春夜原文翻译注释及赏析(《秋夜》原文及注释翻译)

在现实生活或工作学习中，大家最不陌生的就是古诗了吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。那么什么样的古诗才更具感染力呢？下面是小编收集整理的，希望对大家有所帮助。

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原文：

春夜别友人二首·其二

唐代：陈子昂

紫塞白云断，青春明月初。

对此芳樽夜，离忧怅有馀。

清冷花露满，滴沥檐宇虚。

怀君欲何赠，愿上大臣书。

译文：

紫塞白云断，青春明月初。

北方边塞隔断白云，春天时节明月初升。

对此芳樽夜，离忧怅有馀。

面对如此美酒良辰，遭逢别离惆怅满胸。

清冷花露满，滴沥檐宇虚。

花瓣挂满清凉露珠，檐边滴尽水珠叮咚。

怀君欲何赠，愿上大臣书。

思君念君想赠什么？献书论政是我初衷。

注释：

紫塞（sài）白云断，青春明月初。

紫塞：原指长城，其土紫色。这里泛指北方边塞。青春：此指春天。

对此芳樽（zūn）夜，离忧怅有馀。

清冷花露满，滴沥檐（yán）宇虚。

滴沥：形容滴水。

怀君欲何赠，愿上大臣书。

大臣书：陈子昂在光宅元年（684年）以布衣身份，诣阙进上《谏灵驾入京书》和《谏政理书》，可谓上了“大臣书”。

赏析：

这首诗诗继续写宴会上的情景，诗人向友人坦露心胸，表明自己此行是向朝廷上书论政，倾吐自己立志为国建功立业的宏大理想。

后首诗开头“紫塞白云断，青春明月初”二句写景，前句写旅程之展望，为虚写；后句写眼前之场景，是实写。此联形式上为对仗，内容上既点明诗题的“春夜”，又可见一种高迈的情怀。接着“对此芳樽夜，离忧怅有馀”二句，是说虽然处于良辰美景之中，但在这个充斥着离情别意的场面上，一切都变得黯然，用的是以乐景写哀情的反衬手法。五六二句“清冷花露满，滴沥檐宇虚”渲染了离别时的凄冷情境，这两句与前首五六两句意境相通，寓情于景，从景物描写中可见人物心理，表达出朋友离别依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告：“怀君欲何赠？愿上大臣书。”表明作者此行非为其他，而是向国家献书论政，本是为了政治事业。因此他对友人没有什么世俗礼品可赠，只愿他们能理解和支持自己的这次远行。由于有这样的'思想基础，因而诗篇虽略有感伤色彩，但基调却高昂明快，并不给人以任何低徊悲抑之感。

这组诗因反复渲染离情而带上了一层淡淡的愁绪，但作者并没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。

春夜原文翻译注释及赏析 2

原文：

春夜

唐代虞世南

春苑月裴回，竹堂侵夜开。

惊鸟排林度，风花隔水来。

译文：

春苑月裴回，竹堂侵夜开。

春天的林苑里，月自天穹缓缓移动，而竹林掩映下的厅堂在夜色中打开了。

惊鸟排林度，风花隔水来。

喧闹声惊起林间宿鸟，掠过林子穿飞而去，而花香则隔着春水远远地送将过来。

注释：

春苑月裴「péi」回，竹堂侵夜开。

苑：花园或园林。裴回：同“徘徊”，表示在一个地方来回掠动、走动。侵夜：近夜，入夜。侵，入、临近。

惊鸟排林度，风花隔水来。

惊鸟：从休息场地或啄食场地惊起的鸟。排林度：夜鸟归林，排行而过。风花：春风吹送的花香。

赏析：

此诗前两句描写了月光下漫步在林苑里的主人公的形象；后两句写受惊的群鸟飞越树林，轻风隔水吹来阵阵花香。全诗描绘了一个有着灵动鸟影、醉人花香的'春夜园林，语言浅近、静谧清新。

诗的前两句，描写了月光下漫步在林苑里的主人公的形象。春天苑囿，明月徘徊，傍晚在竹子环绕的厅堂里聚会，体现了诗人此时月下漫步的悠闲。

后两句写受惊的群鸟飞越树林，轻风隔水吹来阵阵花香。“惊鸟排林度”，是瞬间的美景，作者快速地抓住了这一景象的韵味，此处也了作者对于外界的偶然事件及瞬间美的敏感性，技巧非常高明。而紧接着的是夜风带来的花香。如此，有着灵动鸟影、醉人花香的地方，一个优美、浪漫的世界出现在了读者的面前。

春夜原文翻译注释及赏析 3

春夜

虞世南

春苑月裴回，竹堂侵夜开。

惊鸟排林度，风花隔水来。

注释：

“裴回”，即徘徊。

①苑：畜养禽兽、种植林木的地方，多为帝王和贵族打猎游玩的风景园林。

②侵夜：傍晚，天渐昏黑。

译文：

春天的林苑里，月自天穹缓缓移动，而竹林掩映下的厅堂在夜色中打开了。喧闹声惊起林间宿鸟，掠过林子穿飞而去，而花香则隔着春水远远地送将过来。

简析：

这首五绝是说，春日傍晚，苑囿里优美的景色，吸引了皎洁的`明月不愿离去而在夜空徘徊，竹林围绕的厅堂敞开着门，宴请宾客；受惊的鸟群飞越树林，轻风隔水吹来阵阵花香。宛如一幅春夜图，有明月、飞鸟、轻风、流水、花香，烘托出春夜景色迷人。

这首诗表现了作者对于外界的偶然事件及瞬间美的敏感性，技巧非常高明。

作者简介：

永兴文懿公虞世南（558年－638年7月11日），字伯施，汉族，越州余姚（今浙江省慈溪市观海卫镇鸣鹤场）人。南北朝至隋唐时著名书法家、文学家、诗人、政治家，凌烟阁二十四功臣之一。陈朝太子中庶子虞荔之子、隋朝内史侍郎虞世基之弟。

虞世南生性沉静寡欲，意志坚定努力学习。在陈朝时，曾任建安王法曹参军、西阳王友。入隋后，官秘书郎、起居舍人。隋朝灭亡后，被窦建德任命为黄门侍郎。李世民灭窦建德后，引虞世南为秦王府参军、记室参军、弘文馆学士，与房玄龄共掌文翰，为“十八学士”之一。太宗贞观年间，历任著作郎、秘书少监、秘书监等职，先后封永兴县子、永兴县公，故世称“虞永兴、虞秘监”。他虽容貌怯懦、弱不胜衣，但性情刚烈，直言敢谏，深得太宗敬重。贞观十二年（638年）卒，年八十一岁，获赠礼部尚书，谥号文懿，配葬昭陵。贞观十七年（643年），绘像凌烟阁。

唐太宗称他德行、忠直、博学、文词、书翰为五绝。善书法，与欧阳询、褚遂良、薛稷合称“初唐四大家”。日本学界称欧阳询、褚遂良、虞世南为“初唐三大家”。其所编的《北堂书钞》被誉为唐代四大类书之一，是中国现存最早的类书之一。原有诗文集30卷，但已散失不全。民国张寿镛辑成《虞秘监集》 4卷，收入 《四明丛书》。